This album was originally released as Volt 412 on September 15, 1965.

 1 - OLE MAN TROUBLE
 2 - RESPECT    
( * ) découvrez les différences importantes des deux versions
 3 -  A CHANGE IS GONNA COME
 4 - DOWN IN THE VALLEY
 5 - I'VE BEEN LOVING YOU TOO LONG
 6 - SHAKE
 7 - MY GIRL
 8 - WONDERFUL WORLD
 9 - ROCK ME BABY
10 - SATISFACTION
11 - YOU DON'T MISS YOU WATER

Recording dates:

 track 5 - April 1965: all others - july 1965.

Personnel:

Wayne Jackson & Gene "Bowlegs" Miller - trumpet; Andrew Love - tenor sax;
 Floyd Newman - baritone sax; Isaac Hayes & Booker T. Jones - keyboards; Steve Cropper - guitar;
Donald "Duck" Dunn - bass; Al Jackson, Jr. - drums; Earl Sims - background vocals.
 

1 - OLE MAN TROUBLE
(Otis Redding)
also released as the flip side of "Respect"
 (volt 128) on august 15, 1965


Old man trouble, just leave me alone
Go find you someone else to pick on
I live my life in doubt, you see now
Ooh old man trouble
Please stay away from me
Oh my,

2 - RESPECT
(Otis Redding)
also released as a single
(Volt 128) on August 15,1965
#35 pop, #4 r&b
 

RESPECT

Chanson crée par Otis Redding en juillet 1965 dans l'album "Otis Blue" et entièrement recrée par Aretha Franklin en mars 1967 dans l'album "I Never Loved a Man... (The Way I Love You)"

La différence principale est que c'est une femme qui chante, et ça change tout. Un homme qui rentre à la maison le soir (et qui gagne de l'argent) et qui exige le respect de sa femme, c'est banal, classique, et c'est le sujet de nombreuses chansons de blues. Mais une femme qui exige le respect de son homme, c'est très féministe!

De plus, Aretha ajoute des paroles au texte d'Otis. Plus que dans n'importe quelle autre chanson, elle truffe ce texte d'expressions qu'elle a entendu dans le ghetto noir et les rend ultra populaires, y compris auprès du public blanc (voir les trois exemples ci dessous).

Otis lui-même reconnaissait que la version d'Aretha était supérieure à la sienne. Il le dit dans le concert à Monterey en juin 1967. Et puis finalement il copie la version d'Aretha dans une émission à la télévision quelques jours avant sa mort, en décembre 1967. C'est comme les Rolling Stones copiant Otis pour sa version de "Satisfaction", ou Bob Dylan copiant Jimi Hendrix pour sa version de "All along the watchtower". Le public aussi était d'accord puisque la version d'Aretha a vendu plus de disques que celle d'Otis.


Différences musicales:

Chez Aretha, on entend beaucoup plus la guitare qui, avec les choeurs, remplacent certaines lignes des cuivres de la version Stax. Les cuivres, chez Aretha, sont plus en retrait, pour créer des nappes de sons, en arrière, un peu comme dans un big-band de jazz. Sauf au milieu où King Curtis s'avance pour faire un solo de saxophone, très bon d'ailleurs, et copié sur le thème qu'il avait joué la veille sur le morceau Stax de Sam and Dave "When Something Is Wrong With My Baby", mais en accéléré! En revanche, la batterie d'Al Jackson de la version d'Otis est inégalable. Les deux lignes de basses sont différentes. A propos de celle de la version d'Otis, George Harrison a avoué qu'elle avait inspiré aux Beatles la mélodie de "Drive My Car". Les deux versions ont été enregistrées par Tom Dowd.



Différences de paroles:

1) Otis prononce les mots à la façon sudiste. Le meilleur exemple est "aksing" au lieu de "asking". Aretha prononce "correctement" les mots.

2) Aretha a enlevé les "Hey Hey Hey" d'Otis à la fin de chaque phrase.

3) Aretha semble répondre à Otis. En effet, là où Otis dit:

Do me wrong honey if you wanna
You can do me wrong honey while I am gone

Tu peux me tromper, si tu veux,
Tu peux me tromper, chérie, pendant que je suis parti

Aretha dit:

I ain't gonna do you wrong while you're gone
Ain't gonna do you wrong 'cause I don't wanna

Je ne te tromperai pas pendant que tu seras parti,
Je ne te tromperai pas, parce que je ne le veux pas

4) Là où Otis dit:

Hey little girl, you're so sweeter than honey
And I am about to just give you all my money
All I'm asking for is a little respect when I come home

Hey, petite fille, tu es plus douce que le miel
Et je vais te donner tout mon argent
Tout ce que je veux en échange c'est un peu de respect quand je rentre à la maison

Aretha dit:

I'm about to give you all of my money
And all I'm askin' in return, honey
Is to give me my propers (*) when you get home

Je vais te donner tout mon argent
Et tout ce que je veux en échange, chéri,
C'est que tu me donnes ce que je mérite quand tu rentres à la maison


5) Aretha ajoute quelques lignes:

Your kisses sweeter than honey
And guess what? So is my money
All I want you to do for me
Is give it to me when you get home

Tes baisers sont plus doux que le miel
Mais devines quoi? Mon argent aussi
Alors tout ce que je veux que tu fasses pour moi
C'est de me le donner quand tu rentres à la maison


6) Mais surtout, les choeurs et toute la fin pseudoimprovisée, dialogue avec les choeurs coécrit avec sa soeur Carolyn, est complètement inédite par rapport à la version d'Otis:

R.E.S.P.E.C.T, find out what it means to me,
R.E.S.P.E.C.T, take care, T.C.B. (**)

Oh (sock it to me, sock it to me, sock it to me, sock it to me (***))
A little respect (sock it to me, sock it to me, sock it to me, sock it to me)
Whoa, babe (just a little bit)
A little respect (just a little bit)
I get tired (just a little bit)
Keep on tryin' (just a little bit)
You're runnin' out of foolin' (just a little bit)
And I ain't lyin' (just a little bit)
(re, re, re, re) 'spect When you come home (re, re, re, re)
Or you might walk in (respect, just a little bit)
And find out I'm gone (just a little bit)
I got to have (just a little bit)
A little respect (just a little bit)

Notons qu'Aretha Franklin dans sa version de 1971 de "You're all I need to get by", cite sa propre version de Respect en improvisant:

You're all I need to get by
Cause we got a love with some R.E.S.P.E.C.T



7) Expressions particulières:

(*): "propers" = "proper recognition", la reconnaissance que l'on mérite. Populaire dans la population noire américaine de Detroit dans les années 60, Aretha a rendu cette expression connue de tous grâce à cette chanson. Depuis les années 90, on dit plutôt "props", pour le même sens. Aretha ne dit pas "profits" contrairement à ce que pensent de nombreux auditeurs...


(**): "T.C.B." = "Taking Care of Business", c'est à dire "prendre les affaires en main" ou "maitriser la situation". Là encore, c'est une expression "du ghetto", qu'Aretha utilise ici dans une chanson pour la première fois et qui devient donc, très populaire. A tel point que, en 1970, Elvis Presley, auditeur d'Aretha Franklin et passionné lui aussi par le langage de la "rue noire" qu'il fréquente dans le sud, prend cette expression pour sa devise. Il fait inscrire ces trois lettes partout (de son collier à son avion privé). Certaines de ces précisions m'ont été fournies personnellement par Sébastian Danchin, spécialiste français d'Elvis Presley ET de Aretha Franklin.

(***): "sock it to me" C'est une expression qui avait déjà été popularisée par Otis et c'est donc comme un hommage au créateur de la chanson. Dans le contexte de la chanson "Respect", cela voudrait dire "donne moi du respect". Ce qui augmente le double sens de la chanson, où le "respect" en question pourrait être de nature sexuelle. Là encore, si Aretha n'est pas l'inventeuse de cette expression, c'est SA version de RESPECT, vendue à des millions d'exemplaires, qui aura diffusé la mode, qui l'aura popularisée...


Dror , 2005-2006-2007

 

EP français - 1967

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